岩穴口・平出案（2等）は、地球に食い込んだ球体状の家で、その形状によって地中の音響が集まる。ロマンチックで壮大な発想が評価された。忠田・山口案（3等）は、コンクリートの街の中に咲く花や雑草を通して、街全体を生者と死者の鎮魂空間に読み替える案で、これもアプローチの独自性が評価された。

石田・津田・古田・矢部・山﨑・二宮案（佳作）は、島の採掘場跡地を貯水地に再活用する案で、産業遺産と歴史、自然への視点が評価された。藤村案（佳作）は、世界中の自然や遺跡が集約する都市の提案で、ヴィラ・アドリアーナの世界を現代的かつ巨大化して再現した。山口案（佳作）はその寓話性が高く評価されたが、どういう物語なのか今ひとつ理解できなかった。

WEIHAO YIN案（佳作）もSF的な世界で、詳細は分からなかったが、大小スケールにまたがる広がりに魅力を感じた。織田案（佳作）は、大通りを弾性舗装にして、公園のような空間に変える提案で、単純さが評価された。菅案（佳作）は、砂漠で雨水を集める家で、その浮遊感と現象性が評価された。ALEKSEI SHEKHOVTSOV案（佳作）は、庭を育てる家で、家と庭の愛らしい関係が印象的な案だ。佐藤案（佳作）は、単純かつロマンチックな案だ。

いくつかの提案は、「地面」というものが揺らぎなく存在するものではないという事実そのものを、コンセプチュアルに示した知的な試みであった。諸江・半田案（1等）は、地球という球体の上に建つ建築を、平面図によって揺らぎなく表すことの不確かさを、緻密な描写によって可視化している。その独特の密度と美しさが紙面でどこまで伝わるだろうか。

藤村案（佳作）は、地球上のさまざまな場所が隣接して並ぶ「あり得ない地図」を描き出す。謎めいた提案だが、頭の中にそんな非現実的な経験が立ち上がる。まさに「場所とは何か」「地とは何か」という問いを呼び覚ます地図と言える。

地面との交信を形にしようとする提案も印象的だった。岩穴口・平出案（2等）は、地面が無数の層のせめぎ合いで成り立ち、常に多様な音を発しているという考えを、受信機でありスピーカーでもある繊細なガラスのすり鉢によって表現する。 忠田・山口案（3等）は、岡山空襲跡地に咲く小さな花々の「家」を描き、地面の記憶との交信を思わせる。

また、石田・津田・古田・矢部・山﨑・二宮案（佳作）は島の採石場跡地にため池のランドスケープを築き、その堤防として機能する住宅を提案する。体験してみたくなる雄大な風景である。織田案（佳作）は「道路もまた地面である」という当たり前の事実を再認識させてくれる。ニューデリーの風景に着想を得たというが、自動運転などの技術が進めば、実現し得るような不思議なリアリティを帯びていた。

その射程の長さこそ、今回の提案で際立っていた点である。投影法が変わるたびに建築の輪郭が歪み、同じものが別様に読めてしまう。建築の可塑性と抽象性を同時に扱い、空間それ自体を「思考のメディア」として提示した点に、他案とは一線を画す強度があった。 岩穴口・平出案（2等）は地層の細密な描写を通して、それに寄り添う立場を取る。鍵となるのは音である。目を凝らすと地層のように描かれているものが実は音だと気付く。積層する土壌や石やコンクリートのテクスチャを読み解き、人間の営みをその一部として捉え直す態度には、今日的な倫理観がにじむ。

忠田・山口案（3等）はさらにスケールを縮め、路傍の花というもっとも小さな生命へと焦点を合わせる。岡山大空襲から復興する都市の隙間に宿る微細な気配を拾い上げ、小さな装置として具体化する姿勢は詩的である。複数の装置／建築が並べられており、それぞれが神を感じさせるのも良い。 今回の3等までの案は、地球規模から地中、そして路傍へとスケールをずらしながら〈地〉を読み替える試みとも言える。そのなかで諸江・半田案（1等）は、建築の可能性を一挙に地球の表象へと開いた点で、もっとも新しい視座を提示した。

場所を特定して深刻なインフラの問題を取り上げた石田・津田・古田・矢部・山﨑・二宮案（佳作）や、土地の歴史に焦点を当てた忠田・山口案（3等）はこれまでこのコンペにはあまり見られない具体的な提案であった。特に忠田・山口案（3等）の祈りが地に強く関係しているという視点にはハッとさせられた。確かに人は祈るとき大地に向かう。また、皮膚や樹木の断面のような大地の複雑さをテーマにしたものも多かった中で、地中の音に着目した岩穴口・平出案（2等）は、地下鉄や水脈のみならず、大地が発する振動や磁場なども想像させることに繋がる着想であり、その表現もそれを説明的でなく伝える秀逸なものと思えた。

地図をテーマにしたものも多かった中で、諸江・半田案（1等）はその不完全さとその可能性に着目し、地をテーマとしながらも、われわれが盲目的に信頼してきた図面というものの虚構性を暴き、それを通じて「建築」そのものの不完全さとその可能性に言及している点が非常に秀逸であると感じた。いずれも具体的な地という対象に向き合う中で、現実に深く潜む認識すべきことに到達し、それぞれが当人でしかできない方法でそれを表現されていたことが素晴らしい。その出現に立ち会えたことに感謝したい。

岩穴口・平出案（2等）は断面方向へ沈潜し、無数の細線によって地中の層理を仮想的に描くことで大地の時間を可視化した。地表面には地を聴くための器としての球体を配置したのも詩的である。忠田・山口案（3等）は日常にアスファルトの隙間に咲く花に空襲の犠牲者たちの精霊を呼び寄せ記憶装置としての「地の家」を立ち上げた。いずれも仮想的な視点や空間として「地」を扱うのが特徴である。

佳作の作品群には地形的スケールを扱う一群があり、道路の空間を読み替える織田案（佳作）などは、地表の連続面そのものが家となり得ることを示す。蜘蛛の巣屋根で水を集める菅案（佳作）、庭師の水塔を家化したALEKSEI SHEKHOVTSOV案（佳作）、地中の光を丁寧に追う佐藤案（佳作）など、地の扱い方の多様性が示された。石田・津田・古田・矢部・山﨑・二宮案（佳作）やWEIHAO YIN案（佳作）のように崩れや採掘跡といった傷付いた「地」から出発する案、藤村案（佳作）や山口案（佳作）は「地」への人為的な介入そのものを批判するような姿勢も印象に残った。

鉄とコンクリートによって「地」への人為的な介入を進めてきた反省が、新しい建築への動機となって「木」や「土」、そして「水」への関心と繋がっていることが読み取れたように思う。これらを単なる材料の問題にせず、新しい建築の像とする試みに共感した。